Home

Реклама

   Journal    Friends    Archive    User Info    Memories
 

Hacker in Law - Хэкер в законе - Экономика пиратства: создание и уничтожение стоимости

*** [ 04 Июль, 2008 22:27 ] Экономика пиратства: создание и уничтожение стоимости

Стенограмма круглого стола
Экономика пиратства: создание и уничтожение стоимости

г.Москва, ЦЭМИ РАН, 19-00, 25.06.2008

Организатор круглого стола Консультационно-исследовательский центр интеллектуального капитала ЛАБРЕЙТ.РУ

Из занятного - некоторая попытка объяснить простым языком, как выжить обычным дистрибьютерам дисков с фильмами в условиях засилья пиратской продукции с помощью смены модели взаимодействия государства и бизнеса за счет трансформации анонимной торговли в авторизованную.




Вы абсолютно правы. Да. Но дело в том, что тут надо немножко посмотреть вообще на ситуацию. Вот что такой ваш сложный дистрибьюторский бизнес? если несколько приподняться над ситуацией, вы поймите, что это очень сильно похоже на игру в рулетку. То есть вы покупаете некий пакет прав, и какой-то из них выстрелит. На самом деле, далеко не все права, которые покупают дистрибьюторы, приносят прибыль, и именно из-за этого сверхприбыль на какой-то части прав, которая все-таки выигрывает, компенсирует ошибки инвестора на вот этом портфельном инвестировании, если говорить экономическими категориями.

Теперь вот посмотрите. Вы спрашиваете, почему в регионах нет легальных дисков? Я вам объясню это очень просто. Вот посмотрите на конкретное, стандартное ЧП, которое покупает диски в каком-нибудь Тмутороканске. У него есть фактически такая же игра в рулетку, только гораздо мельче. У него два поставщика фишек – одни фишки пиратские, другие фишки легальные. Пиратская фишка стоит доллар, а легальная фишка – предположим, три или пять долларов. Я пока говорю условные цифры, которые ближе, естественно, не к аудиорынку, а к видео. Так вот перед ним стоит очень неприятная картина: он может накупить пиратских фишек по доллару и с большой долей вероятности он их продаст с выгодой, потому что, естественно, пиратка – это, во-первых, те фильмы, которые новинки, он выходят тогда, когда некорректная модель видеорынка позволяет это делать за счет массированной рекламы кинопоказов в кинотеатрах. То есть конкуренции нет, и пираты выходят на рынок в самый благоприятный момент, когда легального продукта на рынке просто нет. При этом у него, естественно, есть задержки на «поддержание бизнеса», то есть, условно говоря, на взятки административным структурам, чтобы его не «выносили» такие, как вы. Естественно, получается, что конечная цена продукта – это некий доллар за вот эту пиратскую фишку, плюс 1-2 доллара за издержки, и вот некая цена продажи.

Теперь посмотрите на ситуацию, если он покупает легальную фишку. Во-первых, она уже стоит 3 доллара. При этом шансов, что на эту фишку выпадет выигрыш, на самом деле, очень немного, потому что пираты уже этих фишек понапродавали до него столько, что шансов ее впихнуть немного. Ужас заключается еще и в другом. Дело в том, что мне присутствующий здесь социолог не даст соврать, что человек зачастую гораздо больше боится потерять, нежели заработать одну и ту же сумму денег. Это такой психологический феномен, который, кстати, очень сильно изменяет критерий человека экономического, которого обычно кладут в экономические модели наши уважаемые экономисты. А это на самом деле не совсем так. Человек зачастую не * реальной ситуацией на рынке и ведет себя совершенно импульсивным образом. Так вот получается как? Он купит фишку за доллар, на которую выигрыш выпадет почти наверняка, а остальные проблемы он как-нибудь решит, либо он купит за 3 доллара и может ее не продать? Даже если предположим, что фишки выигрывают с одинаковой вероятностью, все равно, если фишка не выиграет, а в случае с пираткой он проиграет доллар, а в случае с легальной продукцией он проиграет 3 доллара. То есть уже с чисто экономической, вероятностной и какой угодно точки зрения это нелогичная инвестиция – в легальную продукцию.

Теперь давайте задумаемся: а что же нам делать, чтобы хотя бы чисто экономически сделать для этого человека выгодной инвестицию в ваш легальный бизнес, в ваши легальные фишки? Логика очень простая. На самом деле ведь стоимость производства что пиратского, что непиратского диска абсолютно одинаковая. Единственная разница, которая существует, на самом деле базируется на том, что зачем-то вы сразу же включаете в стоимость продаваемого продукта все компоненты добавленной с том числе нематериальной стоимости, а именно: авторскую и прочие составляющие.Так вот получается, что та система продаж, которая сейчас имеет место быть (а это абсолютно анонимная система продаж, потому что никто не знает, кто кому что продал), создает этот самый кризис недоверия. А по сути дела, все общество получается обложенным вот этим дополнительным налогом.

Что это означает? Это означает, что вся цепочка дистрибьюции у вас забита перекладыванием риска на самое низшее звено, потому что проигравшим всегда остается продавец в рознице. То есть вы оптовик, вы купили права, сделали диски, потом быстренько впулили это дальше в розницу, и вы уже обратно их не возьмете, это уже ваши проблемы – что вы с ними дальше будете делать, товарищ. А они это понимают, и они начинают тоже как-то хитрить, потому что со стороны розницы происходит кредитование практически всей цепочки рисков. Это же накладывает и на вас определенные проблемы, потому что вы, будучи вынужденными выкупать эти огромные права за неправильные деньги, опять же вынуждены понимать, что вы должны делать какой-то тираж. Но какой тираж? Вы начинает думать: а, наверное, пираты у меня спиратят. Значит, давай-ка я сделаю 10 тысяч. А вдруг рынок на самом деле просит 50 тысяч? И вы этого не знаете. Вы делаете 10 тысяч, потому что вы купили права на 10 тысяч. Вот какая деталь.

И тут смотрите, в чем собственно решение? Я не могу, конечно, сказать, что в два слова я вам сейчас всю технологию объясню, но в принципе логика очень простая. Если у вас будет возможность достоверно контролировать реальные продажи в розничных точках по всей нашей Российской Федерации, вот в этой ситуации вам совершенно не обязательно перекладывать на них весь комплекс рисков. Грубо говоря, вы продаете вашу легальную фишку за тот же самый доллар, в этом долларе вы полностью отбиваете все материальные издержки, включая издержки дистрибьюции, потому что вы работаете по пиратской цене, и товарищу, который у вас все это покупает, в данной ситуации уже нет разницы, какую фишку покупать. Но если он купит вашу фишку за доллар, он ничем не рискует. Второй вариант – это он купит пиратскую, но за это на него накинутся злые человечки. Естественно, что с точки зрения теории «не потерять» он предпочтет легальную фишку.

Каким образом это сделать? Вы продали этот диск за доллар, а дальше у него начинается своя рулетка: продаст он его или нет? Если он его продал, то в этой ситуации он должен с вами поделиться: он естественно продает его совсем не за доллар. Вы абсолютно правильно сказали, что сейчас цена пиратского диска зачастую даже выше, чем на легальный – чтобы в этом убедиться, достаточно сходить на Горбушку, пиратка там стоит 150 рублей, а если вы сходите в тот же «Ашан», там легалка лежит за 100 рублей, причем достаточно свежие фильмы. То есть нет сейчас ценовой проблемы, есть проблема ассортимента.

Теперь возвращаясь к доллару. Как же вы заработаете оставшиеся два доллара, которые вы должны были получить?

Аргеландер Ирина.
А я и объясню. Мне на самом деле сложно сейчас вам доказать, что… Я просто присутствуют на многих дискуссиях, связанных с ценообразованием, со своими правообладателями, и то, что они выживают, я это вижу, потому что у меня есть 14 дистрибьюторов, из них живых – три, а все остальные пытаются выжить. Поэтому о чем мы здесь говорим? о том, что мы нужно снижать цену? Они тогда…

Семенов А.В.
Вы не поняли. Я не предлагал снижать цену, самое смешное. Вы просто не до конца меня дослушали. Дело в том, что я предложил за доллар продать шанс выиграть в рулетку. Но если он от нее выиграл, он с амии должен поделиться – как раз той самой суммой, которую вам так не хватало. А если он не выиграл, то вы в этом случае ничего не должны, он вам просто возвращает диск. Ну, и правообладателю вы тоже говорите: друг мой, ты тоже участвуешь в розыгрыше. Если мы продали диск потребителю, произошло реальное потребление… Заметьте, ведь в цепочке дистрибьюции потребления не происходит, это просто передача чего-то куда-то, это та самая техническая копия, о которой говорит наше законодательство, когда говорит о копии в кэше броузера. Это просто передача от точки к точке. Ваша задача – снизить эти издержки. Если вы будете сразу накачивать цепочку дистрибьюции вот этими всеми добавленными стоимостями, то ему даже в банке придется дополнительно кредит привлекать из-за вас, и так далее. То есть вы накачиваете добавленную стоимость дополнительными издержками. Вы – это не лично вы, а та система, которая сейчас существует. Если вы сразу вкачиваете огромную стоимость прав и заставляете их всех купить, то вы сами не можете, у вас денег не хватает сделать большой тираж, и раздать всем, как делают пираты. А потом смотреть – продастся или не продастся. Потому что потерять доллар не страшно, а вот потерять больше - уже проблема.



Метки:

Оставь идею, всяк сюда входящий...Previous Entry в избранное рассказать другу Next Entry

Comments:

От:[info]bablaw
Дата:04 Июль. 2008 18:45 none (UTC)

Сергей Капица - да здравствует «Горбушка», и да скроетс

(ссылка)
ЦИКЛ ПУБЛИЧНЫХ ДИСКУССИЙ "РОССИЯ В ГЛОБАЛЬНОМ КОНТЕКСТЕ"

Выпуск 31. «ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ В XXI ВЕКЕ: «КОРОЛЬ УМЕР?»
К обсуждению Никитским клубом темы интеллектуальной собственности

http://www.nikitskyclub.ru/article.php?idpublication=4&idissue=43
От:[info]bablaw
Дата:04 Июль. 2008 19:20 none (UTC)
(ссылка)
http://www.conf2008.kinobiz.ru/programme.htm

Секция 1: Кино и общество

Ценностное содержание современных кинофильмов
Сочетание коммерческого успеха и художественной ценности фильма
Регулирование идеологического содержания кинофильмов: госзаказ или цензура.
Кино как инструмент формирования или удовлетворения потребностей зрителей
Репертуар кинотеатров: кто несет ответственность?
Ведущий – Кирилл Разлогов, директор Российского Института Культурологии.

Докладчики – Владимир Наумов, Даниил Дондурей, Валентин Толстых, Андрей Плахов, Виталий Манский, Анатолий Прохоров, Виктория Чистякова, Николай Расторгуев, Михаил Синев.

Секция 2: Регулирование


Механизмы саморегулирование киноотрасли
Деятельность общественных организаций
Законодательные инициативы в области регулирования
Господдержка кино
Единый кинобилет
Ведущий – Олег Иванов, генеральный директор Movie Research.

Докладчики – Игорь Каллистов, Александр Тимофеев, Денис Виноградов, Константин Серебряков.

Секция 3: Новые студии


Национальные кинопарки в макрорегионах России
Концепция вертикально-интегрированных киноконцернов
Долгосрочное финансирование вертикально-интегрированных киноконцернов
Западный менеджмент в управлении киностудией
Ведущий – Михаил Чурбанов, генеральный директор Свердловской киностудии.

Докладчики – Влад Ряшин, Олег Урушев, Андрей Шторх, Юлия Голыгина, Сергей Угугунов.

Секция 4: Путь к зрителю


Перспективы развития кинопоказа в регионах
Специальные залы для нишевого кино
Развитие кинопоказа в малых городах
Расширение зрительской аудитории
Несовременные кинотеатры
Портрет зрителей современного кинотеатра
Альтернативные каналы доступа к зрителю
Ведущий – Александр Чумиков, генеральный директор Международного Пресс-клуба.

Докладчики – Андрей Терешок, Армен Бадалян, Михаил Микоц, Арам Мовсесян, Игорь Медведев, Матвей Ромодановский.

14.00-15.00 Ланч
15:00-18:00 Заседание секций (5-8)
Секция 5: Образование и исследования


Система подготовки кадров для киноотрасли
Квалификация кадров
Пути взаимодействия образования и бизнеса
Исследования в сфере в кино
Качество социологических и маркетинговых исследований
Ведущие – Владимир Малышев, ректор ВГИКа, Олег Иванов, генеральный директор Movie Research.

Докладчики – Даниил Дондурей, Елена Яцура, Александр Евменов, Мирза Алиев, Иван Соловов, Десислава Медкова, Мирослава Цапко.

Секция 6: Право


Авторские права в сфере кино
Вопросы соавторства
Европейский опыт в защите авторских прав
Ко-продукция
Ведущий – Вячеслав Шмыров, главный редактор журнала «Кинопроцесс».

Докладчики – Анатолий Семенов, Алексей Туликов, Марина Карелина, Андрей Александров, Алексей Наумов, Сергей Копылов, Сергей Семенов, Виктор Злотя, Михаил Вьясков.

Секция 7: Инновации


Цифровой кинопоказ в России
Современные технологии кинопроизводства
Отечественные 3D технологии
Социальные сети и новые технологии продаж
Хранение контента, дистрибьюция, показ в будущем
Ведущий – Александр Рубин, генеральный директор «Кинопроект».

Докладчики – Роман Макаров, Дмитрий Киселев, Дмитрий Чекалин, Денис Виноградов, Вадим Иванов, Роман Исаев, Эдуард Гимпель, Евгений Ростов, Яна Селиванова, Нона Ковалевская.

Секция 8: Конкурентоспособность


Понятие и критерии качественного кино
Понятия качественного и конкурентоспособного кино
Европейский опыт защиты национальных фильмов
Увеличение бюджетов или поиск новых художественных решений
Конкурентоспособность на международном рынке
Продвижение отечественных фильмов
Ведущий – Григорий Геворкян, Генеральный директор Внешнеторговой компании «Совэкспортфильм».

Докладчики – Раиса Фомина, Евгений Гиндилис, Дмитрий Литвинов, Сергей Мелькумов, Сергей Грибков.

От:[info]bablaw
Дата:04 Июль. 2008 19:22 none (UTC)
(ссылка)
Тема: Современное кино и общество: поиск идеалов

Современное кино: тонкая грань между искусством и бизнесом


Как сочетать коммерческий успех и художественную ценность фильма? Возможно ли подобное сочетание в современных рыночных условиях?
Кино – это инструмент формирования или удовлетворения потребностей зрителей?
Каково должно быть соотношение авторского и массового кино в современных российских условиях для эффективного функционирования отрасли?
Кто и как определяет, является ли кино массовым или нет?

Транслируемые ценности

Нужна или опасна идеология в кино?
Нужна ли цензура в кино? Кто её осуществляет и по каким критериям?
Ценности современного кино: направления воздействия на зрителей.
Образ России и российского общества в отечественном кино: кривое зеркало или правда?
Существует ли российское кино как самобытное культурное явление? Какие отличительные черты у национального российского кино?
Формирование нового зрителя: кино для детей и поп-корновая молодежь

Путь фильма к зрителю

Какую картину мира формируют кинопроизводители, как меняют её прокатчики и что в итоге получает зритель? Кто истинный субъект определения репертуара кинотеатров?
Букеры как фильтр на пути фильма к зрителю: кто они? Как они выбирают фильмы? Каким образом они влияют на взаимодействие производителя и зрителя?


Тема: Государственное регулирование киноотрасли: к новым правилам и механизмам

Цели и направления государственного регулирования киноотрасли


Какие должны быть взамоотношения между государством и киноотраслью для обеспечения ее эффективного развития?
Что может изменить государство в киноотрасли и какими средствами?

Государство как инвестор

Государственное финансирование большого числа фильмов, выходящих в прокат не более 10 копиями – это подготовка резерва для создания высокохудожественных либо массовых фильмов или лишняя трата денег? Должны ли налогоплательщики оплачивать творческий поиск режиссёров?
Каковы рамки, до которых государство должно поддерживать кинопроекты, ориентированные на получение прибыли?
Какие сферы киноиндустрии нуждаются в государственной поддержке и не могут эффективно развиваться без неё? А от каких сфер поддержки следует отказаться?
Должно ли государственное финансирование перейти на возвратную основу? Государство как лояльный кредитор – возможно ли это?

Государство как регулятор

Законодательное регулирование киноотрасли: барьеры, дыры и требуемые изменения.
Единый электронный билет: положительные и отрицательные эффекты внедрения.



Тема: Саморегулирование кинопроизводства и проката кинофильмов



Эффективна ли деятельность существующих профессиональных сообществ?
Нужна ли рынку ассоциация, объединяющая всех игроков рынка? Какие функции она может выполнять?
Необходимо ли введения системы саморегулирования между прокатчиками для снижения конкуренции по уик-эндам?
Эффективность коммуникаций в деловой сфере кино: переход от личных к институциональным отношениям.
Возможно ли решить проблему соотношения кассовых сборов в рамках саморегулируемой организации?
Какие гарантии саморегулируемые организации могут предлагать потребителям?
Какие преимущества получает рынок от создания саморегулироемой ассоциации?
Какие выгоды получают участники от вступления в саморегулируемую организацию?


Тема: Повышение конкурентоспособности отечественных фильмов

Оценка текущего состояния



Достигли ли отечественные фильмы максимальной доли (28% от кассовых сборов) в отечественном показе или существуют ресурсы для дальнейшего развития? Какова максимальная доля отечественных фильмов?
Приоритет конкурентоспособности: на внутреннем или внешнем рынке?

Методы

Что такое качественное кино? Каковы его критерии? Что понимается под качественным кино?
Качество кино как залог конкурентоспособности: как обеспечить его достижение от выбора сценария до выпуска DVD?
Нужно ли создавать узнаваемые потребителями брэнды отечественных кинокомпаний, выступающих гарантией качества фильмов?
Маркетинг в киноиндустрии: эффективны ли маркетинговые технологии, успешно используемые на других потребительских рынках, для повышения конкурентоспособности отечественного кино?


От:[info]bablaw
Дата:04 Июль. 2008 19:23 none (UTC)
(ссылка)
Тема: Инвестиционные решения в киноиндустрии: путь к возвратному финансированию



Сколько фильмов будут экономически окупаемыми в 2015 году?
Каковы должны быть условия в киноотрасли, чтобы производство кинофильмов позволяло возвращать инвестиции преимущественно за счёт кинотеатрального показа?
Является ли пакетное инвестирование более эффективным в современных российских условиях?
Когда в Россию придут и получат признание западные схемы финансирования производства кино, такие как completion bond?
Продакт плейсмент позволяет получить деньги для воплощения художественного замысла или убивает его?
Страхование рисков в кино как дополнительные гарантии для инвесторов.
Кредитование в кино: доверяют ли банки кинопроизводителям.



Тема: Инновационные технологии в кинематографе



Каковы пути наименее безболезненного перехода киноиндустрии полностью на цифровую основу?
Каковы преимущества и недостатки развития цифровых технологий для кинопрокатчиков? Изменятся ли их функции после перехода на цифровой показ?
Кто должен брать на себя расходы по внедрению цифрового кинопоказа?
3D, 4D, 5D – сколько шагов до полной имитации реальности?
Новые технологические возможности часто превращают фильм в их демонстрацию зрителю, как братья Люмьер своими короткими фильмами демонстрировали новую на тот момент технологию. Найдут ли новые технологии своё место в художественном процессе?


Тема: Расширение зрительской аудитории: будет ли развиваться киносеть



Сколько должно быть кинотеатров на 10 000 человек? Где уровень насыщаемости рынка и когда он будет достигнут?
Имеет ли сейчас смысл открывать новые плёночные кинотеатры в условиях стремительного развития цифрового кино? Какие кинотеатры должны открываться в малых городах РФ?
Должна ли дальше расти цена билета в кино? Где порог платёжеспособного спроса, переступив за который, можно потерять зрителя? Что такое эффективная и осуществимая политика ценовой дискриминации?
Какие регионы, города и другие категории населённых пунктов остаются наиболее перспективными для расширения сети кинопоказа?
Нужно ли развивать сеть альтернативных кинотеатров, специализирующихся не на массовом кино? Есть ли в России потребность в таких кинотеатрах?
Может ли кинотеатр или киносеть стать брэндом и гарантировать качество фильмов за счёт продуманной репертуарной политики?


Тема: Производственная база отечественной кинематографии: направления модернизации



Должны ли киностудии вернуть себе роль творческих единиц или должны оставаться производственными базами?
Пути преодоления технологического отставания отечественных киностудий от западных.
Что такое эффективный менеджмент на киностудии?
К чему приведёт приватизация киностудий? Позволит ли приватизация решить проблему технического отставания?
Есть ли перспективы у новых строящихся киностудий? Смогут ли устоять старые киностудии после введения в эксплуатацию новых?
Что нужно творческой группе от киностудии? Могут ли отечественные киностудии удовлетворить потребности производственных компаний?
Частные павильоны: перспективы развития.
Есть ли в России технические возможности для создания фильмов на уровне Голливудских?


Тема: Кино в контексте смежных рынков: телефильмы, DVD, Интернет



Как использовать интернет-ресурсы для привлечения дополнительных зрителей в кинотеатры?
Какие оптимальные сроки между выходом фильма и DVD в зависимости от успешности фильма? Как адаптировать маркетинговую стратегию выпуска фильма на различных носителях в зависимости от его особенностей?
Умрёт ли DVD? Сколько лет осталось дискам? Что делать DVD-компаниям, чтобы занять новую нишу на рынке?
Насколько кино, DVD, Интернет и ТВ «перетягивают» друг у друга аудиторию?



От:[info]bablaw
Дата:04 Июль. 2008 19:23 none (UTC)
(ссылка)
Тема: Российская киноиндустрия в контексте международных отношений



Необходимо ли учитывать потребности западных зрителей при создании отечественных фильмов?
Экспортное отечественное кино не находит отклика у российских зрителей, кино, созданное для отечественного зрителя, не находит отклика у иностранных зрителей: нужно ли искать пути выхода из сложившейся ситуации? Может ли отрасль развиваться без мирового проката?
Какое кино ждут от России на Западе? Каковы тенденции предпочтений жюри международных фестивалей и как они будут меняться в будущем?
Как влияет совместное производство (ко-продукция) на содержание фильма? Потеря национальных черт российского кино или успешное присоединение к процессам глобализации?
Привлечение иностранных инвестиций в отечественное кино: чем российская киноотрасль может быть интересна иностранцам?
Русская диаспора за рубежом: потенциальные возможности и ограничения.


Тема: Исследования и образование в киноотрасли



Как стимулировать продюсеров, режиссёров и иных творческих деятелей для включения в процесс повышения качества подготовки кадров через организацию производственных практик во время обучения?
Готова ли киноотрасль к вложениям в систему образования в области кино для получения профессиональных кадров после выпуска из ВУЗа?
Адаптация выпускников ВУЗов после выпуска к условиям рынка труда в кино.
Переподготовка и повышение квалификации кадров: как идти в ногу со временем и не отстать от современных технологий?
Качество социологических и маркетинговых исследований: каковы эффективные инструменты управления.

 

Реклама