Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Хардкординг депутатен ферботен нах, или немного о копировании в личных целях и 1% с видеотехники

ПРАВОRU
Говорухин представил в Верховный суд свои поправки в статью 146 УК о камкординге

Режиссер предлагает ввести уголовную ответственность за незаконную запись фильма в кинотеатре.

Читать полностью →



Как указывает Говорухин, сегодня нелегальное использование кинофильмов в интернете носит угрожающие масштабы: нелегальные копии появляются в сети на следующий день или даже до первой демонстрации кинофильма в кинотеатре, а их ежедневные просмотры исчисляются сотнями тысяч. При таком масштабе нелегального использования страдают как сборы от кинопроката, который является базовым источником окупаемости затрат на кинопроизводство, так и доходы правообладателей.

Говорухин предлагает дополнить статью 146 "Нарушение авторских и смежных прав" УК РФ новой частью 4 об ответственности за незаконную запись аудиовизуального произведения при его публичном исполнении, предусмотрев санкции за данное преступление, аналогичные установленным в части 2 этой статьи ("Незаконное использование объектов авторского права или смежных прав, а равно приобретение, хранение, перевозка контрафактных экземпляров произведений или фонограмм в целях сбыта, совершенные в крупном размере").

Это штраф до 200 тысяч рублей или в размере зарплаты или иного дохода за период до 18 месяцев, либо обязательные работы на срок до 480 часов, либо исправработы на срок до 1 года, либо арест на срок до 6 месяцев, либо лишение свободы сроком до 2 лет.

С текстом законопроекта "О внесении изменений в статью 146 Уголовного кодекса Российской Федерации" можно ознакомиться здесь.

_____________________________________________

Не, ну каким надо быть клоуном, чтобы полагать, что в появлении в Интернете копий кинофильмов до первой демонстрации в кинотеатре виноваты те, кто ведет незаконную киносъемку в залах на сраные сотовые телефоны :))))

И поражает другое - откуда при этом возникнет пресловутый "крупный размер"???

Видимо не делится с Говорухиным Никита Сергеич одним своим процентом...

МГЕРом по культуре, или "Яростный стройотряд" Мединского

"Единая Россия" предложит квоту на российские фильмы в кинотеатрах

В Госдуму внесут законопроект о введении для кинотеатров 20-процентной квоты на показ российских фильмов. С такой инициативой выступил вице-спикер Думы, член "Единой России" Сергей Железняк. Законопроект будет внесен в нижнюю палату парламента уже в декабре. http://lenta.ru/news/2012/12/03/quota/ Эта новость была опубликована на фоне информации о том, что доля российского кино в нашем прокате сократилась до 7,5 процента http://www.rg.ru/2012/12/04/kino.html

____________________________________________________

Что характерно: чем больше 1% собирает РСП и РАО, тем меньше доля российского кино :)

И действительно - зачем снимать хорошее кино, если бабки и так в рот падают?

Поэтому культурой нужно руководить твердой рукой.

____________________________________________________

Сергей Перов назначен директором Департамента культуры Правительства РФ. Соответствующее распоряжение размещено на сайте правительства.
Сергей Евгеньевич Перов 1973 года, выпускник военного училища, с июля 2012 года - начальника департамента Управления Президента РФ по внутренней политике, офицер запаса, заместитель начальника Центрального штаба ВОО "Молодая гвардия Единой России"

Фото: ИТАР-ТАСС
Фото: ИТАР-ТАСС
Во вторник, 4 декабря, молодогвардеец Сергей Перов был назначен директором Департамента культуры Правительства России
_

Из ПТУ - в депутаты


Название для политбаталий выбрали несколько маргинальное - "ПТУ-2007", впрочем, давно забытая "советская" аббревиатура для молодогвардейцев приобрела новый смысл: "ПТУ-2007" ничего общего не имеет с профтехучилищами, где готовили швей-мотористок и штукатурщиков.

Три буквы, которыми раньше пугали нерадивых вузовских абитуриентов, расшифровываются как "политтехнологическая учеба".



Читайте далее: http://izvestia.ru/news/327724#ixzz2Ej0M0vis
___________________________________________________

Как говорит Яндекс:

Программу "Я - доброволец" (проекты по развитию волонтерского движения и взаимодействию с РОСТО-ДОСААФ, "ДоступнаЯ среда", "Яростный стройотряд") возглавит Сергей Перов.

Мега-идея развития культуры - обложить налогом Голливуд и жить припеваючи. Вкалывают роботы Pixar'a и Disney, а щастлив - человек. И все мы знаем имя этого человека.

  

Роялти - танцуют все!

Оригинал взят у saintvlad в Роялти
Виталий Манский - режиссер-документалист, которого я бесконечно уважаю - вдруг возьми и внеси от имени весьма симпатичной мне организации аж два невообразимо идиотских предложения по изменению ч. 4 ГК РФ: http://kinosoyuz.com/news/?pub=1393 Приведу полностью:

"Предложение Киносоюза по изменениям закона об авторском праве (4 ч. ГК РФ, глава 70.).

Предлагаем внести в закон об авторском праве следующие изменения:

1. Статья 1263, п.2:

Авторами аудиовизуального произведения являются:
1) режиссер-постановщик;
2) автор сценария;
3) композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом
или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального
произведения.

Мы хотели бы внести в авторы помимо перечисленных трех, так же

4) оператора-постановщика,
5) художника-постановщика и
6) исполнителей главных ролей.

2. На данный момент в законе об авторском праве зафиксировано, что
вознаграждение композиторов составляет 3% от сборов. Внесенное
Давлетьяровым Р.Ф. предложение снизить это вознаграждение с 3% до 0,3%
позволяет говорить об возможном изменении структуры авторских
отчислений. Так как рынок уже много лет вычитает из своих доходов
данные 3%, то возможно стоит всего лишь перераспределить эти деньги.

И производить выплаты из оборота фильма по следующей сетке:

1) режиссер-постановщик - 0.9%
2) автор сценария - 0.6%
3) композитор - 0,3%
4) оператор-постановщик - 0.3%
5) художник-постановщик - 0.3%
6) исполнители главных ролей - 0.6% (суммарно)"


Не ад ли?

Сначала возникают риторические вопросы - а почему, в таком случае, не признать авторами произведения звукорежиссера, художника по костюмам, художника по гриму, монтажера, супервайзера визуальных эффектов и других участников процесса? Было бы вполне справедливо (на самом деле, они и сейчас называются "авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение"). Чем звукорежиссер хуже художника-постановщика? Почему бы тогда не признать автором продюсера? В Люксембурге, например, продюсер вполне себе считается автором, и там зарегистрирована куча кинокомпаний, даже "Match Point" Вуди Аллена финансировался через Люксембург. По каким критериям рассчитывается главность роли? У Хита Леджера в "Темном рыцаре", например, не главная роль - он заслужил свой посмертный кусочек от актерских 0.6%? В "Бумере" главных героев - четверо. Кто главный герой в "Париж, я люблю тебя", в "Реальной любви"? Какие роли считаются главными в грядущем "Хоббите"? Далее - признали, например, оператора автором фильма. И что, он будет судиться с режиссером, порезавшим его панораму и тем исказившим авторский замысел? Художник будет судиться с оператором, который по своим соображениям не снял или не высветил угол декорации? Актеры тоже смогут судиться: не взял в монтаж эмоцию или движение - исказил авторский замысел. Собственно, зачем вот это "признание автором"? Выдающихся кинематографистов и так все знают, а производственный процесс-то зачем усложнять?

На самом деле, конечно, в законе - и тем более, в Гражданском кодексе - не должны быть прописаны никакие авторские отчисления. Это должно быть предметом исключительно договора между продюсерами и авторами. Не вижу проблемы поделиться прибылью, не вижу проблемы в том, чтобы по тем или иным причинам предложить автору работать за процент и рисковать вместе со мной. Но платить с оборота! Да еще чтобы так делали все!

Теперь о том, как рынок "много лет вычитает". В обращении сформулировано так, будто это нормально. Считаю, что это необходимо опровергнуть: во-первых, рынок (а точнее, кинотеатры), старается этого всеми силами избежать, идут суды, жалобы, всевозможные ухищрения. Теперь цифры. По данным "Бюллетеня кинопрокатчика", за 9 месяцев 2012 кинопрокатного года общие сборы к/т России составили $964,8 млн. Следовательно, авторские отчисления от этой суммы (3%) должны составить примерно 29 млн $. Доля отечественного кино за те же 9 месяцев - 14% (данные БК). Это значит, что Россия должна будет изъять из оборота отрасли 29 млн $, из которых всего 4 млн получат российские авторы, а 25 млн - зарубежные (в дополнение к своим гонорарам и тем доходам, которые и так приносит российский рынок). Нетрудно подсчитать, сколько можно построить кинотеатров или снять фильмов на 25 млн $. Таким образом, Ренат Давлетьяров предлагает оставить больше денег в России, а еще точнее - прямо в отрасли, заодно отменив правило, унаследованное со времен немого кино, когда тапер за живое музыкальное сопровождение получал процент от вала, а Виталий Манский предлагает расширить это правило, приравняв к таперу оператора, художника и актеров. Сколько соберет в России "Хоббит"? Миллионов 60? Отлично, господин Манский предлагает премировать Бильбо и Гэндальфа дополнительными 360 тысячами долларов - суммой, на которую можно, например, поставить несколько цифровых проекторов в маленьких городах и дать местным жителям доступ к кинематографу.

Естественно, в качестве аргумента приводятся США - там есть роялти, размер которых, кстати, был причиной забастовки гильдии сценаристов. Заметим: спорили между собой гильдия сценаристов и гильдия продюсеров, никто не вносил никаких поправок в законодательство. Государство не регулирует эти роялти, это предмет договора между гильдиями, и это чисто рыночный вопрос: конечно, одни хотели бы платить меньше, а другие - получать больше, но пока компромисс возможен - он достигается. У нас же никто ни с кем ничего обсуждать не желает - сразу законотворческие предложения, лишенные экономической логики, "взять все - и поделить". США у нас всегда отличный пример, когда дело касается системы взаимоотношений между участниками индустрии, только вот у нас очень любят забыть, что там кино считается индустрией развлечений, а не индустрией самовыражения авторов. И второе: в США нет такой проблемы с пиратством, как здесь, и рынок американских фильмов - глобальный, фильмы окупаются намного чаще, чем российские, которые за пределами СНГ вообще мало кому нужны.

На самом деле, такие отчисления по силам только такому рынку, на котором есть только компании с гигантскими оборотами и большими библиотеками прав и только огромные кинотеатральные сети. Кроме того, это еще один стимул производящим компаниям зарабатывать только на производстве, распиливая безвозвратные госденьги. Результат - дальнейшая концентрация рынка в руках монополистов и государства. Если господин Манский хочет, чтобы через несколько лет в России окончательно остались только самые крупные игроки, с которыми ему точно никогда и ни о чем не удастся договориться - флаг в руки, пропишем роялти на законодательном уровне.

__________________________________________________

Для справки - РАО внесло поправки в п.3 статьи 1263, заменив "композиторов, являющихся авторами" на просто авторов, тем самым раздербанив этот интеллектуальный налог между композиторами и авторами текста...

Теперь Манский продолжает эту логику, доводя ее до абсурда - теперь каждый грузчик или студент из массовки будет требовать денег с АВАТАРА :))))

Что, понятное дело, приведет лишь к одному - тотальной замене "Нервных вампиров" (с) Министр культуры Авдеев - на компьютерную анимацию...


Когда я ем, я глух и нем, или немного о ренессансе ретрожанра

Екатеринбургские кинотеатры проводят акцию протеста против права на кормление с них РАО:

_________________________

Российское Авторское общество двигает Российское кино назад в прошлое!

В день российского кино, 27 августа, сеть кинотеатров «Премьер-зал» откроет двери своих кинотеатров для всех желающих попасть на, пожалуй, самый необычный киносеанс этого лета. Кинотеатры «Заря», «Знамя» и «Юго-западный» порадуют и удивят всех киноманов фильмами Якова Протазанова и Сергея Эйзенштейна. Можно сказать, что праздник откроет широкой публике достояние отечетственного кинематографа, да и еще и совершенно бесплатно.

Немое кино не случайно возвращается на широкий экран. И не только к достоянию, но и к проблеме призвана привлечь внимание эта необычная киноакция. «Российское авторское общество заставляет кинотеатры вернуться к эпохе немого кино» - так звучит лозунг, под которым пройдет день российского кино для кинотеатров сети «Премьер-зал». Проблема, с которой сталкиваются кинотеатры, встала более чем остро и эта проблема требует широкой огласки. РАО, (Российское Авторское Общество)пытается взимать, и взимает с кинотеатров деньги за музыку звучащую в фильмах! Казалось бы – абсурд. Однако – злободневная реальность и печалная ситуация с авторским правом в нашей стране в целом.

Возвращение в эпоху немого кино на один день – это не просто знак протеста, а освещение для широкой аудитории возможного сценария развития событий. Ведь вам, зрителям, ходить в кино, смотреть фильмы, выбирать. Поэтому сеть кинотеатров «Премьер-зал» приглашает Вас в этот день на сеанс старого, отечественного, немого, которое может обратиться нашим новым, беззвучным. И вряд ли нашему новому немому светит тот же ореол очарования, который окутывает лишь утраченное, превращая ушедшую эпоху в некий миф. Скорее зрителя постигнет разочарование.

А пока мы не успели разочароваться, всех, абсолютно всех и даром кинотеатры «Заря», «Знамя» и «Юго-западный» приглашают очароваться! Один единственный сеанс немой фильмы легендарной эпохи – эпохи немого, черно-белого кино! Добро пожаловать в кинотеатры сети «Премьер-зал» 27 августа!

"ЕГАИС" для кинотеатров, или неналоговый сбор на пропаганду

РИА Новости

Кинодеятели рассказали в письме, как государство может помочь отрасли

20:06 
16/05/2012
  Кинодеятели направили письмо в правительство РФ, министерство культуры, Фонд кино и в ряд кинематографических организаций, в котором рассказали, что государство может сделать для развития отрасли, говорится в сообщении КиноСоюза.

В середине апреля министерство культуры, Фонд кино и КиноСоюз при участии Гильдии продюсеров провели конференцию "Российский кинопрокат - перезагрузка", на которую пригласили режиссеров, продюсеров и других кинодеятелей. Проблемы отрасли обсудили директор департамента кинематографии Вячеслав Тельнов, исполнительный директор Фонда кино Сергей Толстиков, генеральный директор Константин Эрнст, продюсеры Александр Роднянский, Сергей Сельянов, Александр Акопов, Игорь Толстунов, режиссеры Андрей Смирнов, Валерий Тодоровский, Андрей Звягинцев, Сергей Лобан, Алексей Попогребский, Виталий Манский и другие.

Для улучшения условий проката российских фильмов предлагается

- доработать в ближайшее время и внедрить программу "ЕГАИС" для кинотеатров,

- пересмотреть систему распределения доходов в сторону увеличения процента, достающегося производителю,

- ввести неналоговый сбор с кинотеатрального билета и пустить собранные средства на пропаганду и развитие проката национального кино.

- доработать уголовный кодекс в части интеллектуальной собственности в телекоммуникационных сетях", так как "в нынешней редакции эта часть слишком краткая и неполная", причем, предусмотреть ответственность информационных посредников за размещение контента, нарушающего авторские права.

- создать при министерстве культуры РФ комиссию по развитию аудиовизуального вещания в интернете,

- создать "Единый публичный реестр информации о правовом статусе аудиовизуальных произведений", так как "сейчас процедура снятия фильма с трафика осложнена необходимостью доказательства авторского права заявителя".

- разработать государственную программу поддержки кинотеатров, которые показывают преимущественно культурно-значимое кино.


 >>


Собственно, оригинал тут, если кому надо...

 

КиноМузыка online, или "музыка нас связала".

Пишут тут:

_____________________________________________________________________________________________________
Поводом для внеочередного заседания Гильдии композиторов Союза кинематографистов РФ стало заявление главы Фонда кино Сергея Толстикова после заседания правительственного Совета по кино 21 ноября.

Напомним, что на прошедшем 21 ноября заседании Совета по кинематографии принято, поддержанное премьер-министром РФ Владимиром Путиным, решение о снижение авторских отчислений композиторам с 3% до 0,2-0,15%, лоббистом которого выступил продюсер Сергей Сельянов.

Президент Гильдии Марк Минков коротко проинформировал собравшихся о принятом решении на заседании Совета по кинематографии о снижение авторских отчислений композиторам с 3% до 0,2-0,15%.

Гильдия композиторов не останется в стороне от принятого решения. В ближайшее время группой под руководством Президента Гильдии композиторовов Марка Минкова будет подготовлен проект документа о мировой практике авторских отчислений кинокомпозиторам, который будет предложен премьер-министру РФ Владимиру Путину от имени Гильдии композиторов Союза кинематографистов РФ и композиторов, не членов Гильдии, пишущих музыку для кино и телевидения.

Надежд на успех от одного обращения, естественно, мало, но объединенными усилиями, вместе с координационным советом и другими объединениями, можно чего-то добиться.
_____________________________________________________________________________________________________

"Пиво отпускается только членам профсоюза"...

Комитет по культуре ГД "внезапно" обнаружил проблему:

=============================================================================================

Вита  Рамм:  Что  Комитет  Госдумы  по культуре делает, чтобы погасить
конфликт  между  РАО,  требующим  отчислений  композиторам  от каждого
показа  фильма,  и  кинотеатрами?  Вообще-то,  мировая  композиторская
«мафия»  не  желает признать, что с появлением звуковых фильмов отпала
нужда в профессии тапера, который вторично исполнял возле экрана опусы
композитора.   В  те  времена  требования  выплат  с  кинотеатра  были
справедливыми.  Но  сегодня  показ  фильма  уже  не является отдельным
публичным исполнением музыки. Продюсеры выплачивают композиторам за их
труд  гонорары.  Кинотеатр – не ресторан или сцена, где песни и музыка
исполняется по просьбе аудитории. Музыка в фильме – неотъемлемая часть
самого фильма.
Григорий  Ивлиев: Авторов не надо обижать. Закон наделяет их авторским
правом на свое произведение. Значит, закон надо соблюдать. Другое дело
– цифры, заложенные для выплат. Судебные процессы. И могу сказать, что
этот   многолетний  конфликт  об  отчислениях  завершается:  подписаны
мировые  соглашения  с  большинством  кинотеатров, с которыми РАО вело
судебные   разбирательства.   Идет   разговор  о  процентных  ставках.

Заместитель  генерального  директора  Российского  авторского общества
Олег   Патрин   на   Форуме   «Кино   России  –  2020»  озвучил  новый
дифференцированный  подход к проценту отчислений – в частности, 0,5% -
для  детских  фильмов,  0,8%  - для кинотеатров проекта «Киноклуб…». В
настоящий  момент  почти  все  крупные  сети  и  кинотеатры  подписали
соглашение.  Мы  считаем,  что справедливая ставка отчислений в пользу
авторов  – 0,3%, а для открывающихся кинотеатров 0,1-0,15%. И никто не
хочет обижать авторов. Их интересы важнее всего.

======================================================================================

Ну, под видом "нового" подхода всем впарили и так с незапамятных времен применяемую "для послушных" ставку "авторского налога" в 1.5%, 

А вот пиво для членов профсоюза из партийного проекта Единой России "Киноклуб" в виде 0.8% - это действительно нечто новое в "национальном режиме охраны".

Хотя, собственно, при всем богатстве выбора другой альтернатиивы, кроме, как подкуп крупняка за счет интересов малых кинотеатров, которые на самом деле в этом нуждаются, видимо нет...

Такие времена нынче, электоральные... Даже РАО приказано замириться... :)

Простая же мысль о том, что раз уж они там признали, как говорит Ивлиев, некое право автора на вознаграждение по любимой статье 1263.3 и установили МИНИМАЛЬНУЮ ставку Постановлением Правительства РФ №218 от 1994 года в размере 3%, то ограничить это ПРАВО можно только федеральным законом, а не господином Патриным с его "дифференцированным" подходом к партийным проектам правящей партии... Статья 55.3 Конституции не велит...

Ну и самое главное. Если уж ПРАВО автора есть, то это именно его право в порядке статьи 1286 устанавливать себе ставку вознаграждения в размере хоть 0%, хоть 10%, да хоть 100% от сборов фильма. Ибо это не налог,  устанавливаемый РАО, а диспозитивное гражданское право и свобода договора.

Но есть нюанс. Если потом кинотеатр по договору с дистрибьютером таки выплатил автору в лице РАО это установленное автором вознаграждение, то сам дистрибьютер получает регрессное требование от кинотеатра ровно на ту же сумму - ибо он продал ему машину без колес, в смысле кино без музыки. А должен был продать весь комплект.

Но это слишком сложная мысль для Председателя Комитета по культуре ГД, хоть он и бывший глава правового управления. Ибо тогда следующей его мантрой против кинотеатров стало бы "не надо обижать продюсеров, никто не хочет обижать продюсеров" :)))

 

Заседание Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии

 Собственно вот:

Председатель Правительства Российской Федерации В.В.Путин провёл заседание Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии

Стенограмма начала заседания:

В.В.Путин:

Год назад мы подробно обсуждали ситуацию, которая сложилась тогда в системе господдержки киноискусства, и пришли к общему, единому мнению, что существовавшая на тот момент практика не соответствует требованиям времени и что российское кино остро нуждается в новых, адекватных современным условиям формах взаимодействия с государством.

 

Подчеркну, что на поддержку кинопроизводства государство направляет серьёзные ресурсы. Так, в федеральном бюджете 2011 года на эти цели запланировано более 4,3 млрд рублей, из них около 1,4 млрд рублей будет выделено по линии Министерства культуры. Ещё порядка 2,9 млрд рублей специально заложено на реализацию планов самого фонда.

Главный вопрос – насколько эффективно эти средства будут использованы. Сегодня многие называют ключевой проблемой российского кино то, что конечный результат картины, общественный резонанс, да даже окупаемость для её создателей зачастую не являются основными, не служат критериями успеха. Действительно, во всяком случае в старой системе поддержки всё выглядело так, что особенно-то и не нужно завоёвывать аудиторию: можно получать неплохой доход от самого процесса производства.

Киноиндустрия – это мощный бизнес. Безусловно, это так, но это ещё и великое искусство. И это убедительно доказывают мировые лидеры кино, которые снимают захватывающие по содержанию, мастерские, профессионально сделанные ленты.

Это подтверждает и статистика, согласно которой, например, в 2010 году из вышедших на широкий экран 338 фильмов, лишь 69 – отечественные. И это произошло не только из-за того, что их мало снимали, а потому, что кинопрокатные компании отказывались связываться с заведомо убыточными и скучными картинами. Конечно, есть проблема в самом прокате. Об этом я ещё сейчас скажу, об этом поговорим.

Но дело не только в соотношении отечественных и зарубежных кинолент в российском прокате. Убеждён, мы не должны здесь что-либо искусственно ограничивать, устанавливать какие-то квоты – словом, делать выбор. А выбор должны оставлять за зрителем – за зрителем, который лучше всяких критиков даёт оценку качеству фильма. Уже не раз картины с громкими именами на афишах, с серьёзным пиаром, многомиллионным бюджетом, состоящем в том числе и из государственных средств, зрители откровенно игнорировали. В то же время весьма скромные по затратам фильмы вызывали у российской аудитории колоссальный интерес и подтверждали этот интерес самыми престижными международными премиями.

Сегодня на нашу встречу приглашены представители разных поколений людей, работающих в киноискусстве, в том числе молодые, талантливые, перспективные люди. Думаю, что без них разговор о будущем российского отечественного кино был бы неполным. И я хочу попросить сегодня всех присутствующих поделиться своим мнением о положении дел в киноотрасли, о том, как она должна развиваться, по вашему мнению.

И ещё одна тема, которую коротко упомянул только что, – это инфраструктура кинопоказа.

Ситуацию здесь также наиболее ярко иллюстрирует статистика. Так, в 2010 году в России насчитывалось 2246 кинозалов. При этом все они сосредоточены в 137 городах. А городов в России – более тысячи. И это только города, а есть ещё и посёлки городского типа, и другие населённые пункты. По предварительным подсчётам, чтобы удовлетворить существующую потребность, мы должны открыть ещё как минимум столько же кинозалов. Но и это будет раза в три меньше, чем в развитых рыночных экономиках, где таких залов гораздо больше. В 3–3,5 раза в США было бы больше, даже если бы мы увеличили в 2 раза!

Здесь важно понимать, что создание разветвлённой инфраструктуры кинозала и кинопоказа необходимо не только для того, чтобы примитивно деньги зарабатывать. Ключевая задача – обеспечить равный доступ людей к искусству, в данном случае к киноискусству, которое несёт в себе мощный просветительский заряд, что, думаю, вы со мной согласитесь, крайне востребовано в наше время, служит продвижению высоких гражданских, нравственных ценностей, воспитывает необходимые в нашей многонациональной и многоконфессиональной стране взаимное уважение и терпимость.

Кино по сути своей много больше, чем развлечение. Мы с вами это хорошо понимаем. Это значительный ресурс образования, общения, формирования личности. И, учитывая его неизменную популярность, особенно в молодежной среде, этот ресурс должен использоваться в полной мере.

Я знаю, что к сегодняшнему заседанию были подготовлены конкретные предложения по строительству новых современных кинозалов, Федор Сергеевич (Ф.С.Бондарчук) расскажет нам об этом сегодня, пообсуждаем этот вопрос. Я имел возможность только сейчас, перед тем как сюда приехать, поговорить не только с Министерством культуры, но и с Министерством финансов. Там есть определённые соображения

 



К сожалению, обрыв стенограммы как всегда произошел на самом интересном месте :)

И мы так и не узнаем, для чего к Владимиру Владимировичу были приглашены "молодые, талантливые, перспективные люди"...

 

Единый электронный кинобилет шагает по стране


А в это время злые парни вон что выискивают:

Махинации с новостями о сборах кинопроката

В продолжении темы моей статьи про "Брестскую крепость":

Фильм "Брестская крепость" продолжает демонстрировать всю неприглядность чиновничьего подхода к кино. Как мы знаем, Путин наказал обеспечить прокат картины, чтобы молодежь ее могла увидеть.
 
Да только вот многочисленные кинотеатры пока Владимиру Владимировичу не принадлежат. А киносети начали брыкаться перед прокатом, прикрываясь историей с провалом "УС-2".

Но прокатчики+чиновники, как я понимаю, шли напролом и умоляли взять картину в репертуар, хотя бы два сеанса в день. В итоге в Москве картина прокатывалась ниже среднего для такого числа копий (542), которые в спешном порядке допечатывались с 400-т, следуя указанию ВВП. Но премьерный уикэнд прошел и настала очередь озвучить сборы, которые при такой слабой росписи должны были смотрется не лучшим образом. Что же сделали прокатчики ("Централ Партнершип", вместе с Угольниковым и Кампанией)?

Угольникову и ЦПШ нужно отчитываться перед высшим руководством. Что им цифры какие-то объяснять...2,7,.. 3,2. Нужно говорить четко и понятно: "Брестская крепость" собрала столько же сколько и Михалков. Плюс важное уточнение, что копий меньше, то есть прокат в 2 раза лучше! Ура! Путин доволен, вследствие чего довольны все остальные.

3. Каким путем всё было достигнуто? Схема, скорее всего, была разработана заранее (как и рассчитана/согласована минимальная необходимая цифра между всеми сторонами). В 99 % случаев данные о кинопрокате озвучивает "Бюллетень кинопрокатчика" и далее все остальные. У этого ресурса были свои предварительные данные, но... компания-прокатчик запретила им публиковать их до 19.00, пока новость с другими угольниковугодными данными уик-энда не будет перепечатана всеми СМИ, а Угольников с ЦПШ не отрапортуют верхам об успехе. Что же происходит потом? "Бюллетень кинопрокатчика" вывешивает свои цифры - 70 млн. а затем эти же цифры вывешивает "Кинобизнес сегодня" Ни о каких 110-114 миллионах больше речи в бокс-офисах не идет! Большая цифра нужна была некоторым людям только с 18.00 до 19.00. Ну и хороший повод порадоваться фанатам картины! Ведь им скоро предстоит радоваться другим социально значимым проектам, финансируемым по новой системе.

Из всего этого можно сделать следующие выводы:

Данные бокс-офиса патриотических блокбастеров могут не соответствовать действительности, особенно если рядом с этими картинами мелькают фамилии первых лиц государства.

Не верьте предварительным данным от "Кинобизнес сегодня". Они могут различаться с окончательными в полтора раза.

Если такая схема была провернута сейчас, то в будущем нас ждут куда более серьезные махинации. Возможно, их закладывают в систему контроля за билетами уже сейчас.
Напомню, что независимая компания-мировой лидер подобных систем учета Rentrak проиграла тендер и была вынуждена разрабатывать программу для учета соместно с какой-то прогосударственной конторой.
http://lenta.ru/news/2009/02/10/rentrak/

На самом деле, приписки были и раньше. Еще в середине нулевых бокс-офисы отдельных российских картин завышали, чтобы выгоднее продать на ТВ. Ведь цифра сборов не обязательно должна совпадать с бухгалтерией!

Последним случаем с серьезной махинацией сборов, в подобном ключе, можно считать картину Михалкова "Утомленные солнцем-2", данные о которой менялись дважды, но каждый раз в большую сторону, в итоге увеличившись почти в 2 раза за несколько дней. Сначала шла речь о 2,76 млн. дол., что сопровождалось комментариями "плохо" или "провал", но через некоторое время была озвучена цифра 3,7 млн., что стало окончательной цифрой и по идее, не должно было считаться провальным по сравнению с первыми данными (хотя прогнозы были раза в 3 выше).

В целом же я провожу аналогии с тем, что такие маханации вообще возможны в нашем обществе и тем, как проводились выборы президента в 1996-м, 2000-м и далее. Когда в 96-м говорили о фальсификации, хоть и небольшой, никто на это не обращал внимания, мол, лучше фальсифицируемый Ельцин чем Зюганов. В 2000-м этот аргумент звучал менее убедительно, а в 2004-м всю бесполезность выборов связывали с тем, что обществу не хватило в 1996-м гражданского самосознания, чтобы не допустить махинаций. Сейчас эти приемы довели до сами-знаете-чего. Поэтому я не могу спокойно смотреть на такие игры с народным восприятием в отношении мнимой популярности.
 

Теперь понятно, почему импортный Рентрак оказался неугодным Минкульту? И главным счетчиком кинопоказов в рамках навязанного киношного ЕГАИСа по сбору акциза на попкорн в рамках  государственной закупки (которыми так недоволен Президент, внезапно обнаруживший украденный триллион) оказался ГИВЦ (Главный информационно-вычислительный центр) самого Минкульта? Ну совершенно независимый такой орган... От реальной статистики. И Минэкономразвития, озаботившегося стратегией развития кинематографа.

Того самого Минкульта, который крышует и аккредитовал тот самый Союз Правообладателей Михалкова и теперь вместе с РАО рассказывает о "более-менее" понятных методиках распределения и "гармонизации" распила в соответствии с "прогрессивным" французским опытом (Франция, судя по всему, выбрана по местам боевой славы министра Авдеева и его зама Чуковской...) ?

Недавний визит Счетной Палаты в Минкульт принудил диверсифицировать схемы попила путём его вывода в уважаемые аккредитованные самим же Минкультом "общественные организации" и не менее уважаемые фонды.

А то как же тогда Никита Сергеич будет в пользу "лучших представителей отечественного кинематографа" перераспределять деньги, собранные за АВАТАРа под лозунги "компенсационных выплат правообладателям"? :))) Банчок для госпрограммы уже прикупили...

И всем ждать нового съезда Союза Кинематографистов...
 

Цена понижающей селекции, или куда ведет комфорт надежности.

"В деградации была как бы некая надежность"...

Хорхе Луис Борхес, "Три версии предательства Иуды".

"450 депутатов, множество министерств, мириады советов и самоуправлений, ревущий стадион, коллективное управление правами, несколько человек, побивающих камнями грешника или участвующих в расстреле и т.п. - это лишь утомительный способ сделать попытку обрести эту самую надежность в деградации - совершенную конкуренцию безликих и безответственных в ходе отправления "справедливости", ибо сама мысль о том, что на самом деле справедливость творит кто-то конкретный - невыносима для обыденного сознания. И именно она противостоит духу частного права в современной истории нашей страны, в том числе и чистому воплощению исключительности в гражданском праве.

Именно поэтому люди с облегчением и готовностью делегируют свою частную волю "системе сдержек и противовесов", системе хранения с обезличиванием частной воли и ответственности - бездушной и безликой машине, избавляющей их личную совесть от обременений содеянного их именем и добавляющей пугающую, но столь притягательную, анонимную, пьянящую азартом жадность, наглость и безнаказанность..."

Из дискуссии на Юрклубе про Очень Длинные Числа и не только.



Дондурей пишет манифест:
 

Я никогда не слышал о дебатах, касающихся последствий ныне действующего механизма финансирования ТВ и всего, что с этим связано, для экономического развития России. Цена вопроса - сборы от размещения рекламы в общенациональном теле эфире - всего 4 млрд долларов - копейки в общем объеме ВВП страны (0,3 процента). Но ведь именно этот принцип - через контент-технологию "понижающей селекции" (заработки на демонстрации низкого в жизни) - наносит колоссальный и невосполнимый ущерб человеческому капиталу страны.

Доходы достаточно небольшой группы, надо признать, блестящих и креативных профессионалов, напоминает мне ситуацию, как если бы российские войска стратегического назначения, а ТВ - об этом говорил еще Борис Ельцин, безусловно, силовое ведомство, - были бы переведены на полное самообеспечение и зарабатывали бы свой хлеб на продаже услуг частным лицам. Никогда даже не возникала идея уменьшить значение рекламного принуждения.

Убогая нынешняя философия финансирования культуры в ее узком смысле - как совокупности учреждений, мероприятий и продуктов - нам всем хорошо известна. Это либо "остаточный" от более важных видов деятельности способ распределения бюджетных средств, либо "вельможный" - в зависимости от символического статуса просителя. А также деньги самой публики, полученные от коммерческой реализации, ее прямых и косвенных удовольствий. Отсюда и печальный отказ от чтения книг - это уже сделали две трети российского населения, лишь 37% граждан читают более одной книги в год. Передача кинотеатров в зрительские руки подростков, деградация и коммерциализация служб художественного воспитания, ежедневное уничтожение одного памятника архитектуры.
...

Важно решиться на то, чтобы перестроить ныне действующий механизм финансирования телевидения и радио. Найти другие источники помимо рекламы. По своим последствиям эта недорогая трансформация станет третьим после отмены крепостного права в 1861 году и отказом от социализма двадцать лет назад освобождением нашего народа от неправедной мифологической зависимости, обезвоживающей ценностный мир человека. И от тысячи ее следствий.

 


На что же Даниил Борисович руку поднял... Ужас... Как же РАО тогда будет денег зарабатывать в пищевой цепочке "понижающей селекции"???


Коммерс о том же:
открыть материал ...
Обнародована статистика о том, как смотрят кино в России. В большом проигрыше — российские фильмы. При этом цены на билеты растут